Eglise Sainte Marie, MULHOUSE

Ensemble LA TRAVESIA avec Claudia REGGIO, flûtes traversières / Jean-Luc ROTH, oud / Aurore BAAL orgue

PROGRAMME

Jean-Baptiste Lully (1632-1687)
Chaconne des Scaramouches
Pierre Attaingnant (ca 1494-ca 1551)
Basse danse et tourdion
Manuscrit ottoman du 18^e s.
Kurdi Peşrev

Thoinot Arbeau (1520-1595)
Suite de branles (Charlotte – d’Ecosse- des lavandières – des chevaux)
Anonyme italien 14^e s.
Trotto
Anonyme italien 14^e s
Saltarello
Ghazi Giray (2^e moitié du 16 ^e s.)
Mahur Peşrev

Pierre Attaingnant
Pavane et Gaillarde
Manuscrit Harley (14^e s.)
Trois Stantipes
Robertsbridge codex (1360)
Estampie retrove

Anonyme italien 14^e s.
Lamento di Tristano
Manuscrit du Roi (13^e s.)
Uitime estampie real
Ghazi Giray
Nihavend Saz Semai

Traditionnel Egyptien
Samâ’î Rast
Jacques Martin Hotteterre (1673-1763)
Ecos
Jean-Baptiste Lully
Marche turque

Ce concert possède un caractère insolite par son instrumentation inhabituelle !

Les musiciens changeront tour à tour d’instruments au fil du concert. Insolite, sera également le répertoire. La musique profane médiévale et baroque occidentale sera mise en contraste avec la musique de cour ottomane des 16e et 17e siècles. L’auditeur, au fur et à mesure du concert pourra sentir que les tournures mélodiques ottomanes sont finalement assez proches du langage musical occidental médiéval.

Les croisades furent l’occasion d’échanges entre le monde oriental et occidental. Ainsi le roi Saint Louis ramène un éléphant des croisades et l’offre au roi d’Angleterre. Plusieurs connaissances mathématiques furent acquises aussi auprès des arabes qui possédaient un grand territoire, par exemple, au XIe siècle, comme le mathématicien perse Mohammed Ben Moussa Al Khawarizmi considéré comme le père de l’algèbre. Grâce aux auteurs arabes du Moyen Âge, nous connaissons non seulement les pratiques mathématiques mais aussi musicales au Moyen-Orient depuis les temps qui précèdent la naissance de l’Islam. La musique reflétait alors le mode de vie en Arabie, celui des nomades comme celui des grands centres urbains. La péninsule ibérique, ou Al-Andalus au XIe siècle était un grand centre de la musique arabe et exportait des instruments dans toute l’Europe. La musique arabo-andalouse développée en Espagne se propagea ainsi au Maghreb et influença également les musiques d’Europe occidentale. Ainsi la pièce ottomane Kurdi Pe?rev (18e siècle) rejoint le Lamento di Tristano  du 14e siècle par sa modalité et les couleurs mélodiques.

Ces échanges culturels ne s’arrêtent pas au Moyen-âge. A la Renaissance le roi François 1er envoie des musiciens chez le sultan (début 16e), on trouve les traces dans les rythmes orientaux de ces échanges. La musique renaissance de danse de Thoinot Arbeau (dont le célèbre Tourdion « quand je bois du vin clairet » ) et une pavane et gaillarde publiées par Attaignant viendront représenter cette époque.

Le prochain éléphant foulant le sol de France est offert à Louis XIV, c’est l’époque des voyages vers l’Empire Ottoman. Les turqueries prennent leur essor au 17e et 18e siècles. Il s’agit d’imiter la musique, les beaux-arts et l’architecture des Ottomans et surtout les Turcs qui fascinent. Cette mode s’est développée conjointement avec les relations commerciales et diplomatiques, comme le montre l’alliance franco-ottoman de 1536.  Les ambassadeurs et les négociants, de retour en Europe de l’Ouest, racontaient souvent des souvenirs romancés de leurs visites de lieux exotiques. Dans la pièce baroque française « la marche turque » de Lully, l’on entend de quelle manière les français incorporaient les éléments turcs dans la musique.

Pour ce concert, les trois musiciens ont cherché le répertoire dans plusieurs manuscrits et ont effectué de nombreux arrangements. Chaque musicien pourra être entendu également dans une pièce soliste.

Infos complémentaires au 03 89 46 42 84 ou par mail
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 Prix : Entrée: 10€ - gratuit pour les - de 18 ans

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